Что за песня
Игорь Потов и тайная лаборотория.
Всем привет, подскажите пожалуйста, что за песня играет в начале фильма, когда Игорь общается со своей совой и рассматривает альбом, но приготовления его семьи ко встречи гостей заставили его спуститься, в этот момент начала играть песня, которую очень трудно разобрать, но она кажется знакомой.
"Жди меня, и я вернусь..." — К. В. Молчанов | Исполняет Андрей Киселев
Жди меня, и я вернусь.
Только очень жди,
Жди, когда наводят грусть
Желтые дожди,
Жди, когда снега метут,
Жди, когда жара,
Жди, когда других не ждут,
Позабыв вчера.
Пусть поверят сын и мать
В то, что нет меня,
Пусть друзья устанут ждать,
Сядут у огня,
Выпьют горькое вино
На помин души…
Жди. И с ними заодно
Выпить не спеши.
Жди меня, и я вернусь,
Всем смертям назло.
Кто не ждал меня, тот пусть
Скажет: — Повезло.
Не понять не ждавшим им,
Как среди огня
Ожиданием своим
Ты спасла меня.
Как я выжил, будем знать
Только мы с тобой, —
Просто ты умела ждать,
Как никто другой.
"Жди меня, и я вернусь..." — романс Женьки Комельковой на слова Константина Михайловича Симонова из оперы "Зори здесь тихие" Кирилла Владимировича Молчанова.
Опрос
Считаете ли вы, что музыкальное образование влияет на выбор будущей профессии? Только в редких случаях человек действительно строит карьеру музыканта, а зачастую лишь ограничиваются школой и колледжем.
Да и если посудить, много ли музыканты зарабатывают? (не певцы, не реперы (там понятно что много) -- именно музыканты). А если говорить о востребованности данной профессии? То и здесь спрос небольшой.
Зачем же вы -- "музыканты" тогда заканчиваете музыкальные школы и колледжи? разве только для развития внутренних и личностных качеств? Фу, как скучно(
Лично мне интересен этот вопрос, зачем люди страдают в музыкалках ну или зачем их заставляют страдать (родители), (я сейчас не обобщаю, конечно).
Я, к сожалению, не была в музыкалке и мне этого не понять, хорошо это или плохо я не знаю, но мне кажется, что уметь играть хоть на одном инструменте это капец как круто! или уметь красиво петь (а мне еще и медведь на ухо наступил).
В общем, как-то мне это все непонятно, 50/50, вроде бы и хорошо, но вроде бы "а зачем?".
В данный момент разбираюсь с этим вопросом в моем дипломе (аххаах) и вы, пикабушники, тоже можете мне помочь с этим вопросом, если вам тоже интересно. Наличие мнений от самих музыкантов очень даже будет кстати.
Спасибо.
Любовь поэта (Dichterliebe, op. 48) — Р. Шуман | Исполняет Андрей Киселев
«Любовь поэта» («Dichterliebe», op. 48; на слова Генриха Гейне) — самый знаменитый вокальный цикл Шумана. Он родился в «год песен», 1840-й — один из наиболее счастливых в жизни композитора. После многолетней изнурительной борьбы он наконец соединился с Кларой Вик, которая была единственной большой любовью Шумана. Дочь известного лейпцигского фортепианного педагога, прославленная пианистка, давшая свой первый сольный концерт в 11 лет, она выдержала упорное противодействие отца, завершившееся 13-месячной судебной тяжбой. Став женой, хозяйкой, матерью 8 детей, Клара осталась концертирующей пианисткой и вдохновительницей творчества Шумана. 1840 год открыл Шумана как вокального композитора — до того вокальные жанры мало занимали его. А в один этот год он написал 131 песню для голоса с фортепиано, 10 — для нескольких голосов и 6 для мужского хора а капелла — чуть ли не половину всего, созданного им для пения.
В «год песен» композитор нашел и своих поэтов, среди которых главное место занял столь близкий ему по духу Генрих Гейне (1797—1856). На его тексты композитор сочинил 4 цикла, не считая отдельных песен, вошедших в разные сборники. И это не удивительно: Шуман всегда очень внимательно относился к слову, а Гейне был самым выдающимся из немецких поэтов-романтиков.
Гитарная романтика
Как же не хватает молодых парней с гитарами. Не хватает русской, дворовой, гитарной песни.
Куда ушла гитара из дворов?
Может она ещё вернётся?
КАК ДЖОН ЛЕННОН ПОМОГ ДЭВИДУ БОУИ ВЫПУСТИТЬ СВОЙ ПЕРВЫЙ СИНГЛ, ЗАНЯВШИЙ ПЕРВОЕ МЕСТО В ЧАРТАХ США
В январе 1975 года так называемые "длинные выходные" Джона Леннона подходили к концу, и вскоре он помирился со своей разлученной партнершей Йоко Оно. Эти отношения были одним из нескольких важных партнерств, в которые Леннон был вовлечен в то время, включая совместную работу над парой синглов, которые возглавили чарт Billboard Hot 100 Singles в Соединенных Штатах.
В конце 1974 года сингл Леннона "Whatever Gets You Thru The Night" стал первым сольным хитом №1 в США для сооснователя The Beatles. В записи участвовал Элтон Джон на фортепиано, который поспорил с Ленноном, что песня займет первое место в чартах, и в результате Леннон присоединился к Джону на сцене Мэдисон Сквер Гарден.
Песня "Whatever Gets You Thru The Night" стала единственным сольным синглом Леннона, достигшим вершины Billboard Hot 100 при его жизни, но это был не последний раз, когда он участвовал в создании хита №1. Менее чем через год после того, как Леннон достиг №1 с Элтоном Джоном, он снова возглавил чарт вместе с другой легендой британского рок-н-ролла.
Первым хитом №1 в Billboard Hot 100 стала песня Дэвида Боуи "Fame" с альбома 1975 года Young Americans. Боуи написал песню "Fame" в соавторстве с Ленноном и гитаристом Карлосом Аломаром (Carlos Alomar) во время записи в студии Electric Lady Studios в Нью-Йорке 30 января 1975 года.
Согласно официальному сайту Джона Леннона, Леннон рассказал об обстоятельствах сотрудничества, заявив:
"Я познакомился с Дэвидом через Мика [Джаггера], хотя до этого встречался с ним один раз. И в следующую минуту он говорит: "Привет, Джон, я записываю "Across The Universe", не хочешь ли ты приехать?". Я ответил: "Хорошо, я ведь здесь живу". Я спустился и сыграл на гитаре.
"А потом у него был один приём, знаете, мы закончили "Across The Universe", и у этого гитариста был один приём. Так что мы вроде как написали эту песню. В этом не было ничего особенного, мы просто - о, бум, бум, бум - вот так. Это не было похоже на то, чтобы сесть и написать песню. Так что мы превратили эту фишку в песню".
"Теперь он пишет их в студии. Он приходит туда с четырьмя словами и несколькими парнями и начинает накладывать этот материал, и у него практически ничего нет. Он придумывает их в студии. Так что я просто добавил фортепиано и "Ooh" и пару вещей - повтор "Fame", а затем нам понадобилась средняя восьмерка. Мы взяли среднюю восьмерку Стиви Уандера, сделали ее задом наперед и записали альбом, так?
"Он получил свой первый №1. Я чувствовал, что это кармическая вещь, понимаете? Мы с Элтоном получили свой первый №1, я передал его Боуи, и он получил свой".
Песня "Fame" родилась из одного из гитарных риффов Аломара. Текст песни был навеян гневом Боуи на своего менеджера Тони Дефриса (Tony Defries). Леннон якобы предупреждал Боуи, чтобы тот не связывался с Дефрисом, и вместо этого он оказался втянут в затяжные судебные споры, связанные с авторскими отчислениями, со своим бывшим менеджером.
Однодневная сессия в Electric Lady была спродюсирована инженером Гарри Маслином (Harry Maslin). В готовый трек вошли Аломар на гитаре, Эмир Кассан (Emir Kassan) на басу, Деннис Дэвис (Dennis Davis) на барабанах и Ральф Макдональд (Ralph McDonald) на перкуссии. Леннон играл на акустической гитаре, пел бэк-вокал и помогал подготовить вышеупомянутый бэкграундный компонент фортепиано.
Боуи вспоминал о судьбоносной сессии в Нью-Йорке, объясняя (через сайт Леннона):
"Именно Джон начал риффовать "Fame", крича во весь голос в студии. Он кричал, я писал текст, а Карлос накладывал рифф. Все сложилось так быстро и так блестяще. Это было невероятно пьянящее время, и я не могу поверить, что мы не попытались написать больше вещей вместе, потому что просто находиться рядом с ним было захватывающе. От него исходила такая энергия, которой я, наверное, не ожидал, когда впервые встретил его.
"Боже, эта сессия прошла быстро. Это был вечер работы! Пока Джон и Карлос Аломар набрасывали гитарные партии в студии, я начинал работать над текстом в аппаратной. Я был в восторге от Джона, ему нравилось работать с моей группой, потому что они играли старые соул-треки и вещи Stax. Джон был таким энергичным, у него было столько энергии; должно быть, было так интересно всегда быть рядом с ним.
Когда Джон рядом, всегда много адреналина, но его главным дополнением ко всему этому стало высокотональное пение в песне "Fame". Рифф принадлежит Карлосу, а мелодия и большая часть текста - мне, но этого бы не случилось, если бы рядом не было Джона. Он был энергией, и именно поэтому ему принадлежит заслуга в написании песни; он был вдохновителем".
К сожалению, в отличие от Элтона Джона, между Дэвидом Боуи и Джоном Ленноном не было заключено пари о том, что "Fame" станет №1, и они никогда публично не исполняли "Fame" вместе. Через пять лет после выхода "Fame", как раз когда Леннон возобновлял свою сольную карьеру, он был бессмысленно убит 8 декабря 1980 года у дома The Dakota в Нью-Йорке, где он жил с Йоко Оно и их сыном.
Три года спустя Боуи вышел на сцену в Гонконге в ночь третьей годовщины трагической смерти Леннона. Исполнив песню "Fame", Боуи предварял мрачный кавер на песню Леннона "Imagine" рассказом об их близких отношениях и описанием того, как он в последний раз видел легенду The Beatles.
Теперь понятно, почему Бетховен так болел. Он каждый день пил вино, содержавшее… свинец
Анализ прядей волос, вырезанных из шевелюры Людвига ван Бетховена, выявил крайне высокие уровни свинца, мышьяка и ртути. Отравление свинцом может объяснить симптомы, которые долгие годы мучили великого композитора.
Как известно, Бетховен умер в 1827 году в возрасте 56 лет от неясной причины, связанной, как полагают, c заболеванием печени или почек. Среди прочих гипотез, обсуждалась версия об отравлении свинцом. В 2000 году анализу на содержание свинца подвергли прядь, якобы срезанную с головы Бетховена… но позднее выяснилось, что эти волосы принадлежали женщине.
И вот год назад исследователи из Центра исследований Бетховена (да, есть такой при Государственном университете Сан-Хосе) получили образцы пяти прядей волос, приписываемых Бетховену. Генетический анализ подтвердил, что волосы действительно принадлежали композитору. Теперь владелец трех прядей, австралийский бизнесмен и поклонник Бетховена Кевин Браун, отправил два образца в лабораторию, где их проверили на наличие тяжелых металлов. Один образец получен между 1820 и 1827 годами, а другой в апреле 1826 года.
Результат, по словам исследователей, был ошеломляющим. В одной из прядей Бетховена содержалось 258 микрограммов свинца на грамм волос, а в другой — 380 микрограммов. Нормальный уровень свинца в волосах составляет менее 4 мкг на грамм.
«Это определенно показывает, что Бетховен подвергался воздействию высоких концентраций свинца», — говорит руководитель лаборатории Пол Джаннетто. «Это самые высокие показатели для волос, которые я когда-либо видел. Мы получаем образцы со всего мира, и обычные значения на порядок ниже». Если точно, то в одном образце концентрация свинца в 64 раза превышает норму, а во втором - в 95 раз.
Исходя из этого, исследователи полагают, что концентрация свинца в крови Бетховена была в несколько раз выше нормального уровня. Это недостаточно высоко, чтобы быть единственной причиной смерти, но могло вызвать ряд заболеваний, которыми страдал композитор.
Кроме того, уровень мышьяка в волосах Бетховена был в 13 раз выше нормы, а ртути — в 4 раза выше нормы.
Композитор, как известно, страдал потерей слуха — эта беда приключилась с ним в 30 лет, за 26 лет до смерти. Кроме того, Бетховена мучили постоянные проблемы с ЖКТ – болезненные спазмы в животе и диарея. Свинец повреждает нервную систему человека, что могло привести к глухоте, а также вызывают повреждение печени и почек. Возможно, это также сыграло роль в некоторых других проблемах Бетховена, таких как его ужасный характер, провалы в памяти и хроническая неуклюжесть.
Нет оснований полагать, что композитор был намеренно отравлен. Скорее, вокруг было достаточно источников, которые постоянно травили его в течение многих лет. Свинец, мышьяк и ртуть присутствовали во многих вещах, с которыми люди того времени взаимодействовали, включая еду, лекарства, обои. Бетховен многие годы принимал десятки различных видов лекарств, пытаясь вылечить свою глухоту и хронические заболевания. Эти снадобья, помимо многих других ядов, наверняка содержали свинец.
А еще одним из вероятных источников свинца было дешевое вино. Свинец в форме ацетата свинца, также называемого «свинцовым сахаром», имеет сладкий вкус. Во времена Бетховена его часто добавляли в вино низкого качества. «Подсластитель, идентичный натуральному», ну вы понимаете. Кроме того, вино ферментировали в котлах, запаянных свинцом. И даже пробки винных бутылок для герметичности пропитывали солью свинца.
Бетховен пил много вина, примерно по бутылке в день, а позже и еще больше, полагая, что это «полезно для его здоровья». Кстати, среди возможных причин смерти композитора называли цирроз печени. В последние несколько дней перед смертью композитора друзья поили его вином с ложки.
Итак, свинец не убил Бетховина напрямую, но мог быть причиной его глухоты и других болезней.
Исследователи пишут, что выполняют свою работу в соответствии с желанием самого композитора. В 1802 году Бетховен обратился к своим братьям с просьбой. Он просил, чтобы после его смерти врачи попытались выяснить, почему он был так болен.
Надо сказать, что для болезней композитора хватало и других причин. Год назад анализ волос Бетховена выявил генетические факторы риска заболеваний печени, ученые также получили доказательства заражения композитора вирусом гепатита.